Запис ударних - справа дорога і досить непроста. Для початку перш за все необхідно домогтися максимально хорошого звуку від барабанів в акустичному варіанті, без запису. Налаштувати, приглушити, зняти непотрібні резонанси, усунути скрип педалей і т. Д. Те, від чого наш слух звично відбудовується, може несподівано проявитися на записи, а надії на те, що від непотрібних звуків потім можна буде позбутися за допомогою гейта, часто вже не виправдовуються. Справа в тому, що мікрофон «чує» звук по-іншому, оскільки і мізків не має, і розташований інакше. Звичайно, бувають випадки, коли конкретний мікрофон в конкретній ситуації знімає звук навіть краще, ніж чує вухо людини, але такі ситуації бувають вкрай рідко, і на них не варто покладатися.

Змінюючи розташування мікрофонів щодо барабана, можна радикально змінити звучання установки, тому це саме розташування має дуже велике значення. Для того, щоб зрозуміти як саме конкретний мікрофон взаємодіє з конкретним ударним інструментом, будь то барабан, хай-хет, тарілка або що-небудь зовсім непристойно перкусійне типу трикутника, необхідні роки експериментів (особливо це стосується саме трикутника). Для початку ж потрібно знати такі основні принципи.

Якщо ви хочете отримати більше низьких частот, помістіть мікрофон на відстані від двох до п'яти сантиметрів від ударного пластику. Наближення мікрофона до пластику піднімає низькі частоти. Найбільш виражену атаку ви отримаєте, направивши мікрофон на місце удару палички по пластику. Для зміщення балансу до основного тону направте мікрофон трохи в сторону від цього місця. Щоб підкреслити акустику приміщення відсуньте мікрофон подалі від інструменту.

Для отримання більш «галасливого» звуку хай-хета (або індивідуально знімається тарілки) направляйте мікрофон ближче до краю тарілки, а для отримання більш яскравого, ясного звуку, направте мікрофон на її купол. Для підкреслення атаки калатала в бас-барабанах, помістіть мікрофон всередині барабана, направивши мікрофон на те місце пластика, в яке б'є калатало. Для ослаблення атаки відсуньте подалі від калатала. Якщо ви хочете додати резонанс самого барабана, відсуньте мікрофон від ударного пластику.

Існують три основні способи запису ударної установки: двухмікрофонний, трехмікрофонний і мультімікрофонний. Двухмікрофонний спосіб проводиться двома конденсаторними мікрофонами, які зазвичай розташовують над установкою (overhead). Їх завдання - передати максимально яскраву, відкриту картинку всієї ударної установки в даній студії. Це можуть бути AKG 414 або С12, Neumann U47 або U87, KM-83, Telefunken 201. Такий спосіб практикується в разі, коли треба отримати максимально природне звучання установки, або ж коли в наявності лише ці самі два мікрофони і є. У деяких випадках запис барабанів двома мікрофонами може бути ідеальним варіантом:

Спосіб дуже простий: використовуйте барабанні палички як лінійку, для визначення рівного відстані від робітника до мікрофонів і мотузку для їх рівновіддалених від калатала бочки.

1. Якщо ви маєте обмежену кількість мікрофонів, ця техніка дозволить отримати відкритий, збалансований стереообраза ударної установки.
2. Якщо барабани пишуться в маленькій кімнаті або кімнаті з низькими стелями, ви можете отримати щільний, об'ємні звук барабанів, незважаючи на те, що не маєте можливості розмістити оверхедние мікрофони високо над встановленням і / або зняти звук великого приміщення.
3. Якщо звук ударної установки краще саме в тому місці, де сидить барабанщик. Оскільки мікрофони розташовуються близько до установці, на виході мікшера ми отримуємо саме той звук, який чує барабанщик при грі.

Основні три речі, які дає цей спосіб:

1. Робочий барабан і бочка поміщені в центрі стереообраза.
2. Спосіб гарантує правильну фазировку, наприклад, якщо ви використовуєте додаткові мікрофони на робочому і бочці.
3. Підсумковий звук - збалансоване звучання ударної установки, наближене до того, що чує барабанщик.

При трехмікрофонном способі до двох верхніх мікрофонів додають ще один, зазвичай до бас-барабану, але в деяких випадках до малого барабану. Ну, а далі знай додавай мікрофон за мікрофоном, поки кожен інструмент встановлення не буде персонально омікрофонен. Спосіб, в якому для запису установки застосовується більше трьох мікрофонів, називається мультімікрофонним.

Бас-барабан (kick)
Для запису бас-барабана рекомендується використовувати динамічні мікрофони з великою мембраною: класичний варіант - AKG D 112, або D 12 E і Sennheiser MD 421. Також рекомендуються Electro-Voice RE 20, Shure SM 7, Beyer TG-X 50 і Audio-Technica ATM 25. Іноді для запису бас-барабана використовують два мікрофони, динамічний і конденсаторний. Причому рекомендується застосовувати мікрофони, які звучать по-різному. Динамічний дає щільність і натиск, а конденсаторний - широкий спектр. При цьому, найчастіше, динамічний знаходиться глибше, а конденсаторний - ближче до зовнішнього пластику. Наприклад, що володіє агресивним звучанням динамічний мікрофон Sennheiser 421 (його для підкреслення атаки направляють на місце удару) і звучить тепло конденсаторний на відстані 2-3 метри від передньої частини (протилежної ударному пластику) барабана для отримання в звучанні «повітря». Таке поєднання дозволяє в подальшому, при зведенні, робити зі звуком все, що завгодно.

Малий барабан (snare)
На малий барабан прийнято ставити мікрофони як зверху, так і знизу, що підкреслює верхню середину, яка так потрібна звуку малого барабана. Але для гарного запису барабанів дотримання канонів не потрібно. Іноді можна з'єднувати звучання мікрофонів динамічних і конденсаторних: наприклад, динамічний знизу, а конденсаторний зверху, або обидва зверху, примотавши їх один до одного ізоляційною стрічкою.
Хороші результати дають динамічні мікрофони вокального типу. Подібними властивостями володіють мікрофони Shure Beta 57 і Beta 58, представники серій вокальних мікрофонів N / Dym фірми Electro-Voice і D фірми Audix. Мікрофони серій N / Dym і D мають подібні характеристики і звучанням, і тому годиться будь-який з них. Крім того, для запису малого барабана гарні кращі вокальні динамічні мікрофони виробництва компаній Beyer, AKG і Sennheiser. Так само дуже популярний Shure SM 57. Мабуть горби і провали в його досить нелінійної частотній характеристиці забезпечують саме те звучання, яке подобається більшості з нас. Також SM 57 перевершує багато мікрофони і по перевантажувальної здатності, що під час запису малого барабана дуже важливо (крім того, SM 57 часто рекомендується як універсального мікрофона для запису всіх інструментів установки, включаючи бас-барабан і тарілки). Зазвичай мікрофон встановлюється над малим барабаном, в чотирьох-п'яти сантиметрах від пластику, під кутом до нього.

Якщо потрібен яскравий, високий, навіть «дзвінкий» малий барабан - мікрофон потрібно ставити прямо над ободом і направляти його вісь в край пластика перпендикулярно площині. Якщо ж хочеться більш глибокого і низького удару - мікрофон «націлюють» від краю в центр барабана під гострим кутом до площини пластика. Іноді для отримання більш яскравого звучання малого барабана його знімають конденсаторним мікрофоном з малою мембраною або встановлюють такий мікрофон в якості додаткового, під малим барабаном. До речі, щоразу, коли ви знімаєте звук барабана двома мікрофонами, пробуйте включати мікрофони в протифазі - це може поліпшити звучання.

Томи (Tom)
При записи томів рекомендуємо використовувати середні та великі динамічні мікрофони, наприклад, чудовий мікрофон Sennheiser 421. Він досить плоский, щоб поміститися між тарілками і самим барабаном. Та й по звуку він досить яскравий і при цьому глибокий. Непогано звучить і Shure SM57, хоча часто використовуються і Sennheiser 421, 409 і, звичайно, Shure SM 57. Багато шанувальників мають також Electro-Voice N / D 308 і N / D 408 через властивого цим мікрофонів хорошого звучання, невеликих розмірів і зручній конструкції. Деякі інженери люблять використовувати дорогі великі конденсаторні мікрофони (особливою популярністю користується Neumann U 87) хоча особисто я не бачу в цьому ніякої логіки. Інші ж ідуть іншим шляхом, застосовуючи маленькі конденсаторні мікрофони, типу AKG C 408, Shure SM 98 і Audio-Technica ATM 35. Ці мікрофони має хороші характеристики і звучання. Схоже, ці мікрофони люблять ще й за те, що для їх установки не потрібно лісу мікрофонних стійок, оскільки в конструкцію мікрофонів входять кріплення для установки на обід. Що ж стосується методики розташування мікрофонів, то вона практично не відрізняється від описаної для малих барабанів. Експериментуйте з відстанню мікрофона від пластику, оскільки тут має значення кожен сантиметр. Направивши мікрофон між двома сусідніми томами, ви можете досить пристойно записати обидва, при цьому скоротивши необхідну кількість мікрофонів. Особливо це має значення, якщо барабанщик схильний до оточення себе томами з усіх боків. Іноді мікрофони встановлюють всередину барабанів. Фірма May випускає комплект кріплень, за допомогою яких можна, не просвердливши жодного додаткового отвору (використовуються вже наявні отвори), встановити всередину бас-барабана, малого барабана і кожного тому свій мікрофон.

Установка мікрофона всередині барабана має свої плюси і мінуси. У число плюсів входить те, що в цьому випадку мікрофони максимально захищені від проникнення в них сторонніх звуків; і те, що одного разу підібравши і зафіксувавши положення мікрофона (в разі використання згаданих кріплень May або аналогічних) спрощується процес збирання та розібрання установки і швидкість відновлення потрібного звучання (що особливо важливо при концертної діяльності). Мінуси теж є і, як зазвичай, вони є природним продовженням плюсів. Якщо вам захочеться змінити звучання барабана, що має два пластика, помінявши положення мікрофона, то для цього вам доведеться знімати один з пластиків. Другий мінус - при знятті звуку барабана внутрішнім мікрофоном звучання виходить менш природним, що, правда, погано далеко не завжди.

Хай-хет (Hi-Hat)
Тут поза конкуренцією конденсаторні мікрофони з малою мембраною. Їх дуже хороші динамічні характеристики і прекрасна передача найвищих частот дає іскристий звук, що в звучанні хай-хета чи не найголовніше. Рекомендуються до використання наступні мікрофони: AKG 451, 452 і 460, а також Shure SM 81, Audio-Technica 4031 і 4051 (в ідеалі - Neumann KM 84 і KM 184). Для початку встановіть мікрофон в 10-20 см над верхньою тарілкою, під кутом до неї. Послухайте як під час гри на хай-хете мікрофон передає нюанси звучання (як він знімає гру по краю хай-хета, ближче до середньої частини, звук відкритого хай-хета, закритого і т. Д.) І порухайте мікрофон для отримання найбільш рівного звучання при всіх прийомах гри. Також, при експериментуванні з розміщенням мікрофона намагайтеся враховувати (і зменшувати) проникнення в нього звуків інших інструментів установки (оскільки малий барабан розташований поруч, він особливо любить пролазити в хай-хетовий мікрофон).

Верхні мікрофони (Overhead)
Перш за все має значення те, для чого використовуються верхні мікрофони: для запису всієї установки або тільки для тарілок. Якщо для тарілок, то використовуйте конденсаторні мікрофони з малою мембраною, типу тих, які рекомендуються для хай-хета. Для того, щоб зняти звук всієї ударної установки, більшість інженерів (і я в їх числі) використовують конденсаторні мікрофони з великою мембраною. Для цієї мети ідеально підійде класичний ламповий мікрофон AKG C 12, але при його ціні в 5-7000 $ (а для запису використовується 2 мікрофони) його можуть собі дозволити далеко не всі. Neumann U 87 приблизно так само популярний, як і AKG C 414. Аналогічно можна використовувати мікрофон AKG C 414 TL II, який створювався для того, щоб звучати подібно C 12, але за ціною укладатися в малу частину вартості C 12. Audio-Technica AT 4030, AT 4050 і Neumann TLM 193 теж досить непогані, як, втім, і майже будь-який студійний конденсаторний мікрофон з великою мембраною. Мікрофони рекомендується розміщувати над установкою під кутом один до одного від 75 до 135 градусів. Існують два класичних положення верхніх мікрофонів при стереозаписи. Положення X, при якому осі мікрофонів перетинаються (лівий мікрофон дивиться на праву тарілку, а правий на ліву) і положення Y (лівий мікрофон дивиться на ліву тарілку, а правий на праву, при цьому мікрофони розташовуються поруч один з одним). Подібне розміщення дає гарне стереопозіціонірованіе і допомагає уникнути расфазірованія. Однак це необхідно перевіряти, і в разі виникнення фазових проблем пересувати мікрофони, змінювати кут їх установки і т. Д. Нагадую, що мова йде про зняття верхніми мікрофонами звучання всієї установки. При записи верхніми мікрофонами тільки тарілок, мікрофони можна розташовувати на великій відстані один від одного.

Мікрофони загального плану (mic-room)
Якщо ви записуєте ударні в добре звучить приміщенні, ніколи не зашкодить установка пари мікрофонів загального плану, щоб з їх допомогою знімати акустику приміщення і додавати її до звуку власне установки. Для цієї мети краще використовувати великі конденсаторні мікрофони (також, як для верхніх мікрофонів). Іноді використовують мікрофони з круговою характеристикою спрямованості, іноді з кардіоїдної, щоб мати можливість керувати звучанням. Буває навіть, що кардіоїдну мікрофони направляють на стіну за установкою, щоб отримати велику кількість відбитків. Тут можливостям для експериментування немає меж.

динамічна обробка
Використовуючи прилади динамічної обробки (гейт, компресор, експандер, лімітер) можна дуже серйозно впливати на звучання ударних. Наприклад скомпрессировать звук бас-барабана, піднявши еквалайзером рівень на 100 Гц і обрізавши гейтом хвіст, ви отримаєте звук, який, за висловом одного дотепника, може «вирвати двері автомобіля». Але часто одним гейтом важко боротися з проникненням сторонніх звуків в мікрофони. Краще для цієї мети використовувати експандер, яким можна в потрібну кількість разів зменшити сигнал, що має рівень нижче заданого. Оскільки звуки, скажімо, тарілки, проникаючі в мікрофон малого барабана, мають рівень свідомо нижче, ніж рівень самого барабана, вони і потрапляють під каток експандера і зменшуються до нешкідливого рівня. Відбувається це м'яко і ненав'язливо, на відміну від гейта, який в цьому випадку такого б наотсекал ... Хочеться ще сказати про те, що побиватися для того, щоб максимально прибрати взаємопроникнення слід тільки в тих випадках, коли барабани будуть піддаватися складним обробкам, причому різним обробкам . Якщо при цьому інструменти не «розділити», то пристойного результату добитися не вдасться. У більшості ж випадків проникнення шкоди не приносить. Пам'ятай, ударна установка - єдиний інструмент!

застосування компресора дозволяє зробити звучання барабана більш щільним. А все знають формулу: «щільний звук = щасливий барабанщик»! Ну і, оскільки звуки ударних мають дуже широкий динамічний діапазон, а барабанщики - народ важко передбачуваний і погано керований (пообіцяє зіграти тихо, а сам як влупив!), Вкрай бажано використання лимитера, який не дасть рівню піднятися вище заданого. З поширенням нестійкої до перевантажень цифровий звукозаписної техніки без лимитера обійтися дуже складно.

Якщо незважаючи на всі зусилля, вам не вдалося отримати звучання установки схоже з тим, яке ви чуєте на записах ваших улюблених груп, не впадайте у відчай. Справа в тому, що сьогодні барабани крім мікрофонів часто постачають акустичними тригерами, включеними в MIDI конвертер, який в свою чергу підключається до звукового модулю або семплер. В результаті удару по барабану перетворюється в MIDI сигнал, який запускає потрібний вам звук, що перетворює живу установку в комбіновану акустично-електронну. Таким чином, можна в будь-яких пропорціях змішувати звук живих барабанів з електронним, а при наявності семплера взагалі практично з будь-яким звуком. Можливості подібних систем дуже широкі і, як правило, використовуються як в студіях, так і на концертах на всю котушку. Але це вже зовсім інша історія ...

PS: Як ми всі прекрасно знаємо, записати можна що завгодно, як завгодно і на що завгодно. Головне-хороший результат, який влаштує всіх. Якщо не дурити себе мізки, то все вийде. Навіщо намагатися скопіювати чийсь саунд, повторювати його? Не бійтеся працювати з тим, що є. Повірте, щоб записати, наприклад, реальну гітару, не потрібно наикрутейший обладнання на фіг знає скільки тисяч баксів. Просто пробуйте, і все у вас вийде !!!

Цікава цікавість)

читати далі про барабанні палички
[Ratings]